1、【名稱】：搗練圖　　【類別】：字畫　　【年代】：唐代　　【文物原屬】：原屬圓明園收藏　　【文物現(xiàn)狀】：　　1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館。

【資料圖】

2、　　【簡介】：　　《搗練圖》是唐代畫家張萱之作。

3、此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景。

4、畫中人物動作凝神自然、細節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。

5、其線條工細遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。

6、　　《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館。

7、《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。

8、表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關(guān)系生動而自然。

9、從事同一活動的人，由于身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點。

10、人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。

11、　　執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認真專注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情。

12、在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動引人。

13、畫家表現(xiàn)婦女搗練活動，不只是描繪搗練、絡(luò)線、織修、熨燙等的活動過程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更具有生活氣息。

14、　　唐代是我國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時代。

15、當(dāng)時的繪畫興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。

16、現(xiàn)在讓我淺釋張萱及傳其所繪的《搗練圖》。

17、　　張萱（公元713—741年），京兆（陜西省西安）人，開元時曾任史館畫直。

18、“善起草”，對亭臺、樹木、花鳥、皆窮其妙，尤擅長仕女畫。

19、在《宣和畫譜》所載繪畫作品中，有不少是描繪貴族婦女游春、梳妝、鼓琴、奏樂、橫笛、藏迷、賞雪等悠雅閑散生活場景的畫跡。

20、畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態(tài)肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點，被稱做“綺羅人物”。

21、在他之前，以婦女為專題的繪畫不多，專畫婦女現(xiàn)實生活的就更少見，象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，大都是和宣揚封建道德戒規(guī)相聯(lián)系的。

22、從這一角度看張萱畫現(xiàn)實生活中的婦女題材，有一定進步意義。

23、當(dāng)然他畫婦女是站在地主階級立場、為地主階級填補精神空虛服務(wù)的。

24、　　在仕女畫發(fā)展的早期——漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。

25、在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。

26、到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時期，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有“仕女’”之稱。

27、畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合于當(dāng)朝統(tǒng)治者的審美趣味。

28、在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周肋等，張萱是周昉的的老師，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風(fēng)格。

29、但因時代久遠，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存。

30、現(xiàn)存的《搗練圖》卷、《虢國夫人游春圖》卷和《武后行從圖》雖或為后人摹本，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。

31、　　現(xiàn)藏美國波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設(shè)色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場面。

32、“練”是一種絲織品，剛剛織成時質(zhì)地堅硬，必須經(jīng)過沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。

33、這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。

34、第一組描繪四個人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。

35、畫家采用“散點透視法”進行構(gòu)圖，把整個搗練的勞動場面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。

36、同時，他不單純圖解勞動的程序步驟，而是注重對勞動場面中流露情緒的細小動作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動。

37、如搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫面中的人物與場景真實生動，充滿生活情趣。

38、顯然，這是畫家熟悉生活、認真觀察的結(jié)果，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實方面取得的杰出成就。

39、畫家以細勁圓渾、剛?cè)嵯酀哪€勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”’的特點在技法的運用上也與之相差無幾，是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。

40、　　【相關(guān)資料】：　　張萱(公元8世紀)〔唐〕京兆(今陜西西安)人，生卒年不詳。

41、玄宗開元十一年(723)與楊升、楊寧同時任史館畫直。

42、工畫人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當(dāng)時。

43、所畫婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。

44、又善以點簇筆法，畫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物，點綴妍巧，俱窮其妙。

45、嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》，甚有思致。

46、畫跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛(wèi)夫人像》等47件，著錄于《宣和畫譜》。

47、傳世作品有《搗練圖》卷(為趙佶摹本)，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)館；《虢國夫人游春圖》卷(為宋摹本)，絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風(fēng)致，卷后有王鐸題跋，現(xiàn)藏遼寧省博物館。

48、從藝活動約在開元、天寶年間。

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