又到了科幻迷們集體“吃席”的時(shí)候。

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最近，被視為“救市”之作的《阿凡達(dá)2》正式登陸內(nèi)地院線，豆瓣開分8.4，首日票房突破1.25億元，在坊間不斷引發(fā)熱議。盡管有不少觀眾吐槽劇情老套、落入“老白男”價(jià)值觀窠臼，但不可否認(rèn)的是，《阿凡達(dá)2》的視聽效果已經(jīng)是當(dāng)前人類電影工業(yè)的巔峰了。

同時(shí)，背負(fù)著巨大期待和壓力的《三體》動(dòng)畫終于開播，這部作品從前期籌備到制作定檔花了近5年時(shí)間，網(wǎng)傳僅特效投入就超過一個(gè)億，但高期待下動(dòng)畫版《三體》也陷入口碑爭(zhēng)議，“中國(guó)科幻第一IP就這水平？”

《流浪地球2》定檔2023年大年初一后，官方在近日放出第一波預(yù)告片，結(jié)果有博主質(zhì)疑道，預(yù)告畫面里飛行器起飛時(shí)有細(xì)節(jié)上的bug，“無論是電影還是現(xiàn)實(shí)世界里，只會(huì)墜機(jī)，沒有其它可能”。導(dǎo)演郭帆緊急回應(yīng)會(huì)“趕緊改”，但這也讓電影質(zhì)量多了幾分不確定性。

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要知道，上一部《流浪地球》已經(jīng)是目前中國(guó)科幻片的最高水平，不管是特效制作、內(nèi)容立意還是票房成就都不輸好萊塢大片，2019年也被稱之為中國(guó)科幻電影元年?？伤哪赀^去了，科幻大門已開，風(fēng)遲遲未至，中國(guó)科幻片沒等到水平相當(dāng)?shù)暮罄^者。

一直以來，科幻片都是承載電影人理想與情懷的類型，但由于制作周期長(zhǎng)、投資成本大、制作技術(shù)要求高，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上很少看到科幻電影。更深層的原因是國(guó)內(nèi)電影工業(yè)體系尚未成熟，電影制作團(tuán)隊(duì)并不健全，電影內(nèi)容的創(chuàng)意環(huán)節(jié)薄弱、劇情缺乏故事支撐，科幻元素常常淪為其他電影類型的佐料。

中國(guó)其實(shí)不缺乏發(fā)展科幻片的土壤。這些年，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)劉慈欣、韓松等一批優(yōu)質(zhì)科幻小說家，誕生了很多優(yōu)質(zhì)科幻IP?！读骼说厍颉穭?chuàng)下的46.55億票房，也讓資本不再遲疑，開始蜂擁而入。如何系統(tǒng)性地建立和培育中國(guó)科幻片的產(chǎn)業(yè)體系，成為亟需解決的問題。

電影工業(yè)體系不成熟

科幻片的制作，一直都被視為一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)發(fā)展程度的試金石。中國(guó)科幻片短期內(nèi)主要面臨的兩個(gè)問題，一是沒有好的電影導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)去建構(gòu)；二是硬件的差距，特效制作能力短期內(nèi)趕不上好萊塢水平。

雖然《流浪地球》的成功，讓很多觀眾看到中國(guó)科幻電影崛起的希望，但原著作者劉慈欣自己都認(rèn)為，這種現(xiàn)象只是短暫的狂歡，長(zhǎng)時(shí)間來看，中國(guó)科幻電影市場(chǎng)并沒有掀起多大風(fēng)浪。距離《流浪地球》上映四年過去了，這些年電影市場(chǎng)卻鮮有好的科幻作品問世。

電影版《三體》因成片過于粗制濫造，至今下落不明。跟《流浪地球》同年上映的《上海堡壘》則成了國(guó)產(chǎn)科幻片的群嘲范本，該片號(hào)稱投資3.6億元，最終只換來1.2億的票房和豆瓣2.9的低分。網(wǎng)友熱評(píng)，《流浪地球》開啟的科幻元年怕不是要被《上海堡壘》搞成絕唱。而今年上映的《明日戰(zhàn)記》，口碑也不盡人意，并沒激起太多水花。

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《流浪地球》建立的標(biāo)桿，似乎變得不可復(fù)制。事實(shí)上，電影《流浪地球》的誕生本身就具有偶發(fā)性，導(dǎo)演郭帆和7000人的電影團(tuán)隊(duì)，花費(fèi)4年時(shí)間，經(jīng)歷四、五次制作預(yù)算超支的情況，在技術(shù)、資金、經(jīng)驗(yàn)都缺乏的情況下，靠人力和協(xié)作“扛”出來的電影。

連導(dǎo)演郭帆自己都說：“我們工業(yè)化不足的時(shí)候就是靠人肉填的，我們的經(jīng)驗(yàn)不是很多，但是教訓(xùn)很多。拍攝這部電影讓我意識(shí)到，中國(guó)電影工業(yè)化還是處在一個(gè)非常早期的階段。”

一般科幻電影中的酷炫屏幕效果都是由UI組設(shè)計(jì)制作的，但此前中國(guó)科幻片沒有UI組的概念。《流浪地球》的副導(dǎo)演不得不轉(zhuǎn)為UI總監(jiān)，導(dǎo)演助理就成了UI執(zhí)行。預(yù)算不夠，技術(shù)問題難以解決，UI組就用“土法特效”和人海戰(zhàn)術(shù)解決難題。而這不過是《流浪地球》劇組遇到的萬分之一的困難。

由于產(chǎn)業(yè)化時(shí)間較短，我國(guó)影視行業(yè)的流程和管理都存在較大問題。《敢死隊(duì)2》的導(dǎo)演西蒙·韋斯特曾表示，中國(guó)劇組常常是邊拍邊制作計(jì)劃，所以要不斷面臨各種臨時(shí)問題?！霸诿绹?guó)只有百分之百確定劇本是按照這個(gè)模式進(jìn)行公司才允許拍攝，大規(guī)模的片子必須用可預(yù)測(cè)工業(yè)化模型做?！?/p>

近年來，國(guó)產(chǎn)片的視效工業(yè)確實(shí)有了很大的進(jìn)步。在《流浪地球》中，75%特效由中國(guó)團(tuán)隊(duì)制作，包括片中難度最高的部分，國(guó)外特效團(tuán)隊(duì)的Weta Workshop僅負(fù)責(zé)了片中的實(shí)體外骨骼部分。

但是距離好萊塢的頂級(jí)制作，不管是從工業(yè)、技術(shù)還是思路上，還是有相當(dāng)大的差距。比如清透絲滑的水感在視覺技術(shù)上很難實(shí)現(xiàn)，而《阿凡達(dá)2》不僅還原了水的質(zhì)感，還展現(xiàn)出海洋“藍(lán)色的一萬種層次”。

近日導(dǎo)演路陽在與卡梅隆直播連線后表示，“在看完《阿凡達(dá)2》之后，能知道在很多最終呈現(xiàn)以及技術(shù)的細(xì)節(jié)上，我們需要去摸索，去開發(fā)的東西太多了?！?/p>

內(nèi)容才是科幻片的靈魂

科幻片的精髓在于其科幻概念的設(shè)定以及獨(dú)特的世界觀架構(gòu)。技術(shù)層面暫時(shí)超越不了好萊塢，故事層面可以是一個(gè)突破口。再好的工具和手段，都是為了更好、更自由地服務(wù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想象中的細(xì)節(jié)和內(nèi)容，畢竟，劇情才是電影核心。

中國(guó)科幻電影的上升空間很大，但目前問題還是很多，首先創(chuàng)意環(huán)節(jié)就太薄弱。中國(guó)不乏有優(yōu)秀的科幻作家，可由于版權(quán)制度和代理人制度不明晰，小說在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)無法轉(zhuǎn)換成可流通交易的商品，進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)鏈困難重重。

在國(guó)內(nèi)，專業(yè)的科幻編劇是比科幻小說家更稀有的物種?？苹秒娪靶枰谐墒斓念愋推巹⊥瓿蓮奈膶W(xué)到劇本的轉(zhuǎn)換。沒有可執(zhí)行的劇本，就更罔論可執(zhí)行的電影項(xiàng)目?！读骼说厍颉酚?人團(tuán)隊(duì)通過編劇軟件分工協(xié)作，也從側(cè)面暴露出國(guó)內(nèi)綜合性科幻編劇的稀缺性。

一些電影創(chuàng)作者容易陷入邏輯誤區(qū)，認(rèn)為拍中國(guó)科幻電影就是模仿拍好萊塢大片，只會(huì)玩外國(guó)電影玩過的科幻梗，燒錢拍“大場(chǎng)面”。在世界觀的設(shè)定上稀碎，在文化上又不倫不類。《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤談及創(chuàng)作過程時(shí)，會(huì)強(qiáng)調(diào)視覺特效有多難做，飛船、外星人、對(duì)抗場(chǎng)景有多難設(shè)計(jì)，反而忽略了劇本邏輯的合理性以及與觀眾的共情。導(dǎo)演為了拍科幻片去生搬硬套一個(gè)故事，而不是讓特效和技術(shù)為劇情服務(wù)，這本就是一種創(chuàng)作倒置。

相比之下，《流浪地球》的成功之處就在于講好了一個(gè)中國(guó)文化內(nèi)核的本土科幻故事。當(dāng)西方科幻片推崇個(gè)人英雄主義，強(qiáng)調(diào)開疆拓土和冒險(xiǎn)精神時(shí)，《流浪地球》表達(dá)了對(duì)故土的熱戀，對(duì)家的執(zhí)著，在情感表達(dá)上沿用中國(guó)人喜歡的敘事方式。

西方人理解不了：太陽都要?dú)缌?，人類為什么不自己逃跑，非要帶著地球一起逃離太陽系。而這恰恰是獨(dú)屬于中國(guó)的浪漫和科幻敘事。

或許對(duì)于電影創(chuàng)作者而言，未來拍中國(guó)科幻電影更大的命題是，如何不陷入好萊塢敘事窠臼，傳達(dá)出中國(guó)文化的內(nèi)在性和復(fù)雜性。

劉慈欣就曾表達(dá)過一個(gè)觀點(diǎn)：“《三體》不符合好萊塢的基本原則。故事可以很復(fù)雜，背景也可以很復(fù)雜，但主題一定不能復(fù)雜，黑就是黑，白就是白，但《三體》就不是那么黑白分明?！?/p>

中國(guó)科幻片的模糊界定

中國(guó)科幻片發(fā)展比較晚，長(zhǎng)久以來，科幻元素都成為其他類型片的佐料。

《長(zhǎng)江七號(hào)》《瘋狂的外星人》《霹靂貝貝》等影片，僅僅采用了“外星人”的科幻設(shè)定，過于喜劇化、幼稚化的傾向，讓它們無法承擔(dān)起科幻類型片的使命，把它們視為喜劇片或寓言片更合適?！堆垈鳌贰蹲窖洝贰秾?jiān)E》等電影雖不乏奇幻因素，但它們脫離科學(xué)語境，被稱為魔幻片更為妥帖。

今年上映的《獨(dú)行月球》雖然包裹上科幻的外殼，但更多人會(huì)把它當(dāng)作是喜劇片。比如片中主人公獨(dú)孤月最后舉著宇宙之錘撞向隕石的情節(jié)，大部分人不會(huì)去追究是否符合科學(xué)邏輯，只會(huì)感動(dòng)于他的英雄壯舉。

事實(shí)上，科幻片一定是以科學(xué)為基礎(chǔ)，具有一定真實(shí)性、解釋性和邏輯性。《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》等影史上知名的科幻片，并不是脫離科學(xué)講故事，反而故事的發(fā)生正是因?yàn)榭茖W(xué)?？苹秒娪靶枰谥v究科學(xué)的基礎(chǔ)上，顛覆觀眾三觀和認(rèn)知，這也拔高了創(chuàng)作者的門檻。

《星際穿越》五維空間里的三維超正方體

科幻片不僅僅是大筆投資的文化“重工業(yè)”，背后是對(duì)科幻題材、科幻知識(shí)的認(rèn)識(shí)，是對(duì)文化內(nèi)涵的深度挖掘。好的科幻電影不會(huì)停留在特效，而是通過視覺藝術(shù)傳達(dá)作品構(gòu)建的世界觀和價(jià)值觀。

無論如何，從《流浪地球》到《三體》，起碼證明了中國(guó)科幻片發(fā)展的無限潛力。工業(yè)和技術(shù)的進(jìn)步，只靠幾部電影難以完成，它需要中國(guó)電影人長(zhǎng)時(shí)間、持續(xù)地去拍更多這樣的內(nèi)容。正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆所說：“科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)并且確立這個(gè)原型，科幻元年才有意義?！?/p>

關(guān)鍵詞： 科幻電影 三體(電影)