9月6日，諾蘭新片《奧本海默》票房達到2.58億，最終票房有望超過4億，稱不上大豐收，但《奧本海默》獨立于“好萊塢影片在中國市場崩潰”的定律之外。畢竟，以往進口傳記片在國內表現(xiàn)最好的是《馬戲之王》的1.01億。

同樣處于這一定律外的還有《芭比》，最終票房遠超媒體預測。相比于中國市場，這兩部雙雙位列2023全球票房榜TOP5的影片，在全球其他地區(qū)的票房成績更為理想，尤其是北美本土。美聯(lián)社和華爾街日報雙雙發(fā)聲，稱“芭比海默”引爆北美暑期檔票房背后，傳遞著“觀眾需要新東西”的強烈信號。

“芭比海默”比《銀河護衛(wèi)隊3》《速度與激情10》更樂觀的投入產出比，是否會成為好萊塢內容創(chuàng)作的轉折點，仍需長線觀望，不過在中國電影市場，它們帶來的啟示是有限的?！鞍疟群Ｄ苯o了創(chuàng)作固化的好萊塢一記猛錘，但國內電影市場的啟示錄，是由今年暑期檔的國產片撰寫的。

(資料圖片僅供參考)

相同的是，這兩份啟示錄中，多元化一詞都是核心。

好萊塢影片的“相對論”

《奧本海默》上映第二日，貓眼專業(yè)版對其總票房預測為3.13億，如今則上調到了4.18億，上升幅度并不大，相比此前暑期檔的黑馬影片來說遜色許多，比如《長安三萬里》的預測票房就從5億飆升到了18億。但是對《奧本海默》來說，1億左右的上漲區(qū)間，已經(jīng)是“表現(xiàn)超預期”的證明。

近日，外界頻頻將《奧本海默》與《敦刻爾克》的票房對比，因為二者同屬歷史題材。2017年《敦刻爾克》在國內上映，取材二戰(zhàn)知名大事件敦刻爾克大撤退的背景下，諸多媒體看好其打破《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》保持的進口戰(zhàn)爭片票房紀錄，但最終事與愿違，與2014年諾蘭的《星際穿越》票房也相差甚遠。

如果《奧本海默》最終票房能超4億，相比《敦刻爾克》確實有所進步，但需要注意的是，雖然二者身上都有歷史標簽，但《敦刻爾克》為戰(zhàn)爭片，而《奧本海默》為傳記片，后者受眾面更小。近幾年，除了《馬戲之王》，《模仿游戲》《至暗時刻》等進口傳記片在國內票房都未破億，站在這一維度，才能更好地理解《奧本海默》超預期的表現(xiàn)。

相比于中國市場，影片在全球其他國家地區(qū)的票房更樂觀，截至9月6日的2023年全球票房總榜TOP5中，《奧本海默》以8.9億美元的成績暫列第四位，已經(jīng)超過《星際穿越》《盜夢空間》，在諾蘭執(zhí)導影片里總票房僅次于《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。

《奧本海默》表現(xiàn)是否超預期，也要結合2023年其他好萊塢影片在國內的票房成績來看，前三季度，“好萊塢影片在中國賣不動了”成為市場共識，但《奧本海默》并不適合這一定律。近幾年，諾蘭的《敦刻爾克》《信條》《奧本海默》在中國都未刷新《星際穿越》保持的紀錄，但這幾部影片的票房浮動并不大，都不算爆款，不過也都穩(wěn)定發(fā)揮。

某種程度上，強調爆米花屬性的好萊塢大片，和個人風格強烈的諾蘭影片，在國內電影市場都稱得上粉絲向作品，《復仇者聯(lián)盟4》能在國內狂攬42.5億票房，源于漫威宇宙十多年的粉絲沉淀，而諾蘭以獨樹一幟的多線敘事與復雜剪輯，在國內培養(yǎng)了一批忠實影迷。只是如今前者的粉絲體量在縮水，而后者粘性依然很高。

這從今年《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《銀河護衛(wèi)隊3》《碟中諜7：致命清算（上）》在口碑相對穩(wěn)健的前提下，分別僅收獲3.57億、6.06億、3.48億票房也可見一斑。老牌好萊塢系列IP乏力，而諾蘭影片與其的票房差距則在不斷縮小。

《敦刻爾克》上映時，《戰(zhàn)狼2》成為票房年冠標志著國產電影的拐點已然到來，但當時《速度與激情8》仍在國內豪取26.7億的票房，《變形金剛5：最后的騎士》也拿到了15.51億票房，體量遠超《敦刻爾克》。如今，《速度與激情10》總票房降至9.84億，《變形金剛：超能勇士崛起》總票房降至6.55億，但諾蘭影片的體量并未下滑。

“芭比海默”重新定義投產比

9月6日，《奧本海默》在2023年國內總票房榜上和《芭比》前后排列，而《芭比》的票房同樣超過市場預期。燈塔專業(yè)版顯示，《芭比》映前媒體票房預測為3000萬到9000萬，這確實符合芭比這一IP在國內的市場影響力和認知度，但影片憑借對女性題材的深刻精準把控，拿下了2.51億的票房。

在美國，因兩部影片同日上映且風格對比強烈，“芭比海默”也在觀眾玩梗和華納影業(yè)、環(huán)球影業(yè)兩大出品方的營銷推動下爆火，甚至在捆綁下實現(xiàn)了票房雙贏。在玩梗帶來的現(xiàn)象級觀影熱潮背后，兩部影片在北美本土和全球市場的表現(xiàn)都大超預期。

截止目前，2023年全球票房榜TOP5中，《芭比》以13.83億美元的票房位列首位，體量是《速度與激情10》的兩倍，同時接近《碟中諜7：致命清算（上）》的三倍。榜單中還有一個特殊存在，那就是全球票房僅次于《芭比》的《超級馬力歐兄弟大電影》，它和《芭比》都是相關IP首次登上大銀幕的產物。

2022年的北美電影市場，票房前十被老牌IP續(xù)集占據(jù)，而2023年，《芭比》《奧本海默》等“半原創(chuàng)”新故事票房超過了絕大多數(shù)老牌系列IP。此外，北美暑期檔上映較早的眾籌影片《自由之聲》也值得關注，影片拿下了1.81億美元的票房，表現(xiàn)雖然不及“芭比海默”，但在北美本土票房超過了《速度與激情10》。

暑期檔，連華爾街日報都在感慨“芭比海默”的成功：“要知道在前幾年，基于新故事和新人物的原創(chuàng)電影很難戰(zhàn)勝那些在市場上久經(jīng)考驗的對手。”可以說，不僅中國市場更歡迎“芭比海默”，北美及全球其他地區(qū)對好萊塢影片的需求也在變化。

上半年，“好萊塢影片在中國賣不動了”被廣泛討論時，“大眾對樣板戲脫敏”這一原因被提及最多，換言之，觀眾需要公式化之外的新故事。

今年國內上映的一眾好萊塢進口片中，“芭比海默”稱得上劇情討論度較高的存在。如《芭比》上映時的#芭比 父權制#、#芭比 探討社會還能帶給女性什么#等話題，以及《奧本海默》近日相關話題#奧本海默是歷史#、#奧本海默 悲憫和人性掙扎#等，由此也能看出，脫離好萊塢固定敘事模板的作品，仍是有市場與生命力的。

而“芭比海默”與《超級馬力歐兄弟大電影》等是否會成為好萊塢啟示錄，推動好萊塢的內容轉身，其實也很值得期待，因為它們的投入產出比都非常理想。《芭比》投資1.45億美元，投產比為9.5，《奧本海默》投資1億美元，目前投產比為8.9，《銀河護衛(wèi)隊3》成本2.5億美元，投產比為3.3，《速度與激情10》成本3.4億，投產比僅為2。

過去十多年，利潤驅動模型、對過往成功經(jīng)驗的迷信、工業(yè)化的副作用等共同導致了好萊塢的保守化創(chuàng)作態(tài)勢，就如大衛(wèi)·芬奇所言，好萊塢越來越難接受風險大、題旨另類的電影。但如今，“芭比海默”帶著北美暑期檔實現(xiàn)了40億美元的總票房，以遠超老牌系列IP的投產比給了好萊塢一記猛錘。

相比于仍帶著好萊塢巔峰時期敘事色彩的《奧本海默》，大刀闊斧革新好萊塢舊有敘事模式的《芭比》，帶來的沖擊無疑更強烈。

國產片自有啟示錄

“芭比海默”的誕生，對美國電影市場影響巨大，但在中國電影市場，它們仍停留在“票房超過預期的小眾佳作”范疇，在2023年國內總票房榜上排在三十名開外。與引爆北美暑期檔相比，兩部影片在國內寂靜了許多。

從今年包括“芭比海默”在內的進口片表現(xiàn)來看，好萊塢影片在國內已經(jīng)進入低體量時期，今后10億票房很可能會成為一個分界線，截止目前，國內票房表現(xiàn)最好的《速度與激情10》便未超過10億。強視效的老牌系列IP電影上限已很明確，而強劇情的電影票房體量，“芭比海默”和更早的《綠皮書》都已展示。

“芭比海默”票房超預期也反映了另一大趨勢，即國內電影市場和觀眾愈發(fā)重視內容價值之際，未來幾年能在國內實現(xiàn)理想投產比的好萊塢影片，大概率仍會是此類現(xiàn)實向作品，亦或是新的高概念影片。

比如曾經(jīng)的驚人神作《阿凡達》，只是如今好萊塢孵化出此類影片的概率有多高，已是未知數(shù)，起碼在超英電影短暫止住好萊塢頹勢的過去十年，讓好萊塢再次偉大起來的神作并未問世。

“芭比海默”被劃歸為小眾佳作時，國產片的票房壟斷之勢愈發(fā)明顯，如果僅從本土票房來看，如今頭部國產片與頭部好萊塢影片的體量已經(jīng)不相上下。

2022年全球票房總冠軍《壯志凌云2：獨行俠》北美票房7.18億美元，國內票房總冠軍《長津湖之水門橋》本土總票房6.36億美元，2023年《芭比》北美票房6.12億美元，《滿江紅》本土總票房6.54億美元，略超前者。

不過，相較于好萊塢影片，國產影片目前的全球競爭力仍然不足。雖然今年《流浪地球2》北美票房達到502萬美元，《消失的她》北美票房172萬美元，更早之前動畫電影《哪吒之魔童降世》北美票房也有369萬美元，但對比好萊塢影片一半左右票房由海外市場貢獻，差距仍很顯著。要進一步打開國際市場，國產片還需長線發(fā)力。

但就當下全球兩大票倉的活力而言，國內市場是略勝北美市場的?！鞍疟群Ｄ贝_實在北美暑期檔丟下了兩顆重磅“炸彈”，但市場的主旋律仍是系列IP電影，再看今年國內暑期檔電影市場的表現(xiàn)，總票房達到206.19億元，躍升至影史第一，可以說，今年暑期檔是國產電影崛起以來最百花齊放的一個大檔期。

2023年票房TOP10榜單中，《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部》《八角籠中》《長安三萬里》都為暑期檔產出，五部題材各不相同的影片均獲得了高票房，頭部影片體量均衡，這與往年暑期檔的表現(xiàn)有明顯不同。過去幾年，暑期檔頭部效應多集中在一兩部影片身上，票房走向呈兩極分化態(tài)勢。

因此，如果說過去幾年國產片在占據(jù)本土生態(tài)位上取得了成功，那2023年便可以視作國產片在多元類型與敘事上的爆發(fā)之年，以及國產電影產業(yè)初步成熟的標志性年份。

與單一爆款推動市場前行相比，多元化最大的價值在于讓行業(yè)創(chuàng)作者與投資方看到了更多可能性，也刺激了各類觀影需求，而這些又將反作用于更多新內容的探索與產出，一定程度上降低內容同質化的風險，避免陷入當下好萊塢式的困局。

多年后再回首，“芭比海默”之于北美電影市場，以及今年暑期檔之于國內電影市場，意義或許都比今日我們所看到的深遠。

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