文|令狐伯光

成龍的《龍馬精神》上映6天，票房也終于破億了。雖然成績還算可以，但是以成龍的地位這個票房可以說相當(dāng)失敗，于是很多媒體和網(wǎng)友開始說？什么成龍扛不起票房了，什么華語動作片衰落了。

(資料圖片)

雖然這幾年成龍電影越來越拉，但《龍馬精神》一看就是致敬“龍虎武師”的中等投資電影，它壓根不是成龍的動作大片。如果還期待成龍電影的，不如期待什么《家園行動》《新警察故事2》《狂怒沙贊》那些電影，但不知道什么時候出來了。

《流浪地球2》吳京路演過程中除了《球3》，曾經(jīng)透露可能和郭帆合作要拍一部賽博朋克科幻動作片。緊接著公布了武俠片“刀槍劍棍長南太”的首部作品《刀》，還有一部現(xiàn)代女性動作片《地獄天使》。

那么問題來了， 吳京到底有沒有可能復(fù)興中國動作片呢？

根據(jù)我對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來看，如果吳京能像《戰(zhàn)狼》系列開創(chuàng)的現(xiàn)代軍事動作片，《流浪地球》系列推動的中國科幻大片一樣，再弄出幾個這樣的商業(yè)類型大片。倒有可能帶領(lǐng)新時代中國動作大片崛起。

香港動作片衰落，世界動作片卻欣欣向榮？對，也不對

香港動作片為何衰落，除了市場小，人才青黃不接，主要是技術(shù)上是2000年之前的半手工作坊，半工業(yè)化的模式。近現(xiàn)代工業(yè)化橫掃一切，動作設(shè)計還是要和成熟的影視工業(yè)結(jié)合一下。

功夫片和動作片在香港發(fā)展遇到瓶頸，不等于世界其他角落沒有人在探索。

比如革新新時代美國動作片的《諜影重重》系列，你單獨比“打架”那種動作設(shè)計，根本沒法和香港動作片比較，但它就影響了后來世界上一系列動作片。

馬特達(dá)蒙不是練家子，他當(dāng)時沒經(jīng)過那么多訓(xùn)練。觀眾看到的是《諜影重重》表層包裝的菲律賓傳統(tǒng)武術(shù)卡利，看到的是打得那副慘樣。真正讓他成功的是扎根現(xiàn)實世界，利用手持?jǐn)z像，快速剪輯所創(chuàng)造的全新視聽風(fēng)格。

《疾速追殺》系列則是對這種拍攝手法的推翻，全片動作鏡頭穩(wěn)定，少鏡頭剪切，觀眾很容易看清角色動作一舉一動，同時槍戰(zhàn)和格斗配合音樂編織出了巧妙的節(jié)奏感。

這些都是兩位導(dǎo)演對香港經(jīng)典動作片，以及《黑客帝國》的學(xué)習(xí)和重新理解。

導(dǎo)演訪談和電影花絮里談了很多《黑客帝國》的影響，尤其是他們和齷齪司機(jī)姐妹都認(rèn)同香港經(jīng)典動作片中電影“通過動作來詮釋角色”的思路。所以這從來不是對香港動作片的反動，相反，這是對于香港動作片現(xiàn)代化改進(jìn)后的全新繼承。

還有一個例子，這個出身甄子丹“甄家班”的谷垣健治是日本漫改《浪客劍心》系列的武術(shù)指導(dǎo)，一幫日本演員也都不是練家子，電影動作場面也不差，《浪客1》比同期國產(chǎn)劍俠片《劍雨》差不多。

《浪客》后面幾部和國內(nèi)《繡春刀系列》相比，似乎已經(jīng)是略勝一籌了。

2010年后的中國武俠片全面衰落，都沒有能和《浪客劍心》系列比較的經(jīng)典古裝動作片系列，人家也是用學(xué)習(xí)香港動作設(shè)計+新時代電影技術(shù)做到的，并且有所趕超。

《葉問》系列在港產(chǎn)功夫片里都不能說是天花板，事實上它恰好反映香港功夫片的沒落。

同時代的香港時裝動作片，2010年之前甄子丹的《殺破狼》《導(dǎo)火線》還是世界動作片典范。后來《殺破狼2》，以及衍生的《貪狼》《九龍不敗》《狂獸》等，就已經(jīng)輸給韓國動作片了。

這些年，國內(nèi)的武俠片，仙俠片和古裝片拍得基本讓人搖頭，過于追求浮夸的技術(shù)化，中國味道不濃，武打設(shè)計粗糙，或者干脆是鮮肉當(dāng)?shù)?，最終淪為了世界動作片笑柄。

動作片衰落，武俠片淪為笑柄？華語動作電影能否“復(fù)興”

2010年過后，相對有名的就是武俠片《箭士柳白猿》《倭蹤》《師父》等，不過徐浩峰劍走偏鋒，這些作品的影響力就比較有限，這是針對市場同類題材電影而言的。

我倒是看到《千里不留行》等網(wǎng)絡(luò)大電影學(xué)過，但市場上主流電影學(xué)的太少了。影響的作品少成不了規(guī)模，自然也就成不了成熟的商業(yè)類型大片，更不用談建立新時代的動作片體系了。

那么，這些年的中國動作片有沒有發(fā)展和進(jìn)步呢？

1、吳京就是最大功臣，至少是功臣之一，他趟了一條現(xiàn)代軍事動作片的路出來。另外重工業(yè)科幻大片也算，雖然動作戲比較少。

如果不是吳京的話，華語動作片還是大低谷，和古裝魔幻片、流量電影并列三大巨坑。

2、香港電影人還是華語動作片支柱，他們北上和內(nèi)地主旋律大片結(jié)合，林超賢兩部《行動》，現(xiàn)在的抗美援朝戰(zhàn)爭片，正在融合的內(nèi)地故事警匪大片，像《除暴》《非凡任務(wù)》等也是如此。

這應(yīng)該會誕生新華語類型片的類型，但目前優(yōu)勢不明顯，而且很多人覺得這些壓根不算動作片。

3，這個用先進(jìn)影視工業(yè)結(jié)合傳統(tǒng)動作設(shè)計，突破的類型動作大片也有，目前來看就是內(nèi)地青年導(dǎo)演團(tuán)隊為主。

比如寧浩，黃渤和徐崢鐵三角，吳京和郭帆等內(nèi)地新勢力。他們就是搞中國影視工業(yè)，類型大片，以及結(jié)合傳統(tǒng)的動作設(shè)計模式，目前成果已經(jīng)超越了第五代和第六代內(nèi)地大導(dǎo)演，香港電影人也差不多。

比如路陽有古裝魔幻大片《刺殺小說家》，古裝動作大片《繡春刀》系列。再到古裝劇《風(fēng)起隴西》等。

比如曹盾導(dǎo)演的古裝劇《長安十二時辰》，這個時裝動作片《獵狼者》等。

吳京，郭帆能否拯救華語動作片？快了，但有個最大的擔(dān)憂

我們的動作設(shè)計方面還是很領(lǐng)先的，可以說是一絕。香港電影的特效水平并沒有跟上，一個影星再能打，他的活動范圍也只能在自己手腳能觸及的范圍內(nèi)，沒有特效加持，不可能有數(shù)字特效的大場面。

2000年后水平有點提升之后，大多動作影星的巔峰已經(jīng)過去。有句話說香港電影最好的特效都給了鄭伊健，但那時候香港電影市場衰落，已經(jīng)撐不起特效大片。特效與動作結(jié)合最好的應(yīng)該就是《功夫》，可惜跟著就沒落了。

當(dāng)前內(nèi)地青年導(dǎo)演團(tuán)隊崛起的勢頭，他們那種頂級的影視工業(yè)+學(xué)習(xí)香港動作設(shè)計體系=建立新時代中國類型動作大片才是出路。

也就是像《戰(zhàn)狼》系列，《流浪地球》系列，《繡春刀》系列，《刺殺小說家》和《長安十二時辰》《風(fēng)起隴西》等一樣。

我倒覺得這幫內(nèi)地青年導(dǎo)演最終一定能建立新時代中國類型動作大片，但最大的難點還是我們的限制太嚴(yán)重，導(dǎo)致很多類型難以突破，至少目前來看很困難。

比如吳京的《戰(zhàn)狼》系列，包括林超賢的《行動》系列屬于現(xiàn)代軍事動作片。

這個好萊塢和韓國因為有現(xiàn)實背景，所以現(xiàn)代軍事動作片總會和間諜片、特工片、殺手片之類的動作大片掛鉤。這類題材國內(nèi)必須要解綁，得讓中國間諜，特工有拯救世界的機(jī)會。

但大家覺得上面會放開間諜，特工和殺手嗎？很難很難。

另外就是警匪片、復(fù)仇片，黑幫片這些題材。我們這邊官方壟斷了暴力的解釋權(quán)，主流是嚴(yán)厲不提倡拳頭暴力解決問題，你看掃黑除惡影視劇也有拍但最多涉及點槍戰(zhàn)追車，壓根不給主角和反派打架的機(jī)會。

最后就是超能力電影、漫畫電影、仙俠神話，各種網(wǎng)絡(luò)小說可以成影視劇的題材。這些題材迫切需要有厲害的導(dǎo)演團(tuán)隊，像《戰(zhàn)狼》《流浪地球》那種突破影視工業(yè)+建立動作設(shè)計體系的程度。

當(dāng)前國產(chǎn)電影只有《刺殺小說家》，但是不太成功導(dǎo)演都跑去拍網(wǎng)劇了。

國產(chǎn)劇生產(chǎn)模式還有“流量經(jīng)濟(jì)”的遺留，比如像《蒼蘭訣》那種特效好的言情仙俠也可以，但它肯定不是觀眾想要的那類古裝仙俠大片，古裝神話大片（倒是中國游戲《黑神話悟空》《百面千相》等作品機(jī)會更大）。

吳京如果順著《戰(zhàn)狼》系列深挖下去，結(jié)合最新式的軍事裝備，來作技戰(zhàn)術(shù)和動作場景的突破，這個可能會更大一些。

另外吳京在《流浪地球2》路演透露的賽博朋克科幻動作片，似乎也更容易操作一些。當(dāng)前官方對于科幻的支持力度很大，容易通過審查的問題。

華語動作片還有救嗎？2023年，這2部半電影可能打破桎梏

那么，短期我們有沒有值得期待的中國商業(yè)類型動作大片，據(jù)我了解來看有兩部半吧。

一是烏爾善《封神三部曲》代表的古裝神話史詩大片，二是曹盾《敦煌英雄》代表的中國古裝戰(zhàn)爭史詩大片。

中國還沒有《勇敢的心》《天國王朝》那樣水準(zhǔn)的古裝戰(zhàn)爭史詩片，香港導(dǎo)演的《投名狀》《赤壁》可以了但感覺都差點意思。華語古裝戰(zhàn)爭片重點不止動作設(shè)計，而是對于古代宏觀敘事戰(zhàn)爭還原。

《赤壁》不夠史詩級，《投名狀》戰(zhàn)爭場景只有計算進(jìn)攻步數(shù)有點意思，其他還是港片那一套，與徐克的《七劍下天山》一樣。

中國古裝戰(zhàn)爭史詩只有老謀子《英雄》還原了一下秦弩，大場面行軍，有古裝戰(zhàn)爭史詩感。可惜就那么幾分鐘，但大家看效果多好，后來包括好萊塢古裝大片只要涉及萬箭齊發(fā)全抄《英雄》。

這部電影的導(dǎo)演是《長安十二時辰》的曹盾，這部劇在唐代鎧甲、冷兵器，小型團(tuán)隊作戰(zhàn)和特效結(jié)合已經(jīng)是國產(chǎn)古裝劇新高，那部劇唯獨沒有涉及到古代宏觀戰(zhàn)爭大場面。

《敦煌英雄》要是能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原一下中國古代戰(zhàn)爭怎么打，在銀幕上適度重現(xiàn)一下就最好。我覺得成為古裝戰(zhàn)爭史詩很困難，但絕對是個突破。如果能超過《南漢山城》《鳴梁海戰(zhàn)》等韓國古裝戰(zhàn)爭片就更好。

烏爾善的《封神三部曲》基本上是一樣的，只是要看神獸，斗法等特效大場面。

這部電影確來講和《刺殺小說家》類似，而且之前官宣過烏爾善要拍《一人之下》系列，《鄭和下西洋》系列，很明顯這電影能否成功將決定這兩個項目，一個是漫畫，一個海洋奇幻，如果成功是不是就是延展了？

最后半支嘛，就是謝苗轉(zhuǎn)正的《目中無人2》，畢竟網(wǎng)大轉(zhuǎn)正肯定不是大投資，算半個。

導(dǎo)演和謝苗合作的還有《東北警察故事2》，我猜測前者如果成功，后者應(yīng)該也會上院線。一部武俠片，一部警匪動作片，還有一個在壯年的動作演員謝苗，也希望能成吧。

最后，希望中國動作片和中國流行文化越來越好吧！

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