2019年伊始，隨著《流浪地球》的橫空出世，奇幻，特別是科幻題材影視劇成為了整個行業(yè)內(nèi)熱議的話題?！读骼说厍颉?6億元的票房也再次證明，國產(chǎn)科幻片只要能在質(zhì)量上有所提升，就有機會獲得巨大的經(jīng)濟效益。

另一方面，科幻、玄幻等題材的文學作品歷來為中國讀者所追捧。無論是網(wǎng)文IP，還是《三體》《北京折疊》等小說作品都頗具知名度。文學作品，以及國外的科幻影視早已為中國影視創(chuàng)造了巨大的市場空間?？苹妙}材，乃至整個奇幻題材的起飛已經(jīng)“萬事俱備，只欠東風”了。

5月17日，第二屆奇幻影視博覽會的“奇幻產(chǎn)業(yè)論壇暨創(chuàng)投會”在深圳召開。大會為中國奇幻IP市場現(xiàn)狀，以及如何開發(fā)中國自己的奇幻IP開設了圓桌會議。中國電影股份有限公司電視公司常務副總經(jīng)理高博洋擔任了本次會議的主持人。藝恩數(shù)據(jù)合伙人、解決方案中心總經(jīng)理高文韜與CineVizion創(chuàng)始合伙人、CFG DCS公司CEO，JoeHart;引力影視投資有限公司高級副總裁桂侑銘;影評人、編劇、制片人、電影學博士虞昕則作為嘉賓共同就這個議題發(fā)表了自己的見解。

與會嘉賓首先對奇幻IP，以及其在國內(nèi)的現(xiàn)狀談了自己的看法。高文韜首先介紹了自己了解到的一個數(shù)據(jù)“中國生產(chǎn)的奇幻電影在過去幾年票房總共200多億，平均一年大約三四十億”，但另一方面，“奇幻電影經(jīng)歷了發(fā)展期到高潮期以及現(xiàn)在的瓶頸期等階段。2018年奇幻IP的電影進入瓶頸期，整年奇幻IP的電影票房下降到12億左右”。

而對于2018年票房下降的原因，高文韜認為，“這是因為我們沒有更新奇的東西出現(xiàn)，沒有給觀眾更多的新鮮感和創(chuàng)新”。高文韜補充道，“我們需要結合傳統(tǒng)文化再挖掘一些更好的傳統(tǒng)文化，并把它與新時達的價值觀相結合。”

近來，隨著《復仇者聯(lián)盟4》在中國票房超過40億，國內(nèi)影視行業(yè)對于打造系列IP的討論再起。但具體到操作階段，從人物脈絡到故事設置，又涉及非常繁雜的工作。

對此，高文韜認為，想要判斷一個系列IP的開發(fā)情況，“第二部是否還在走上坡路”是一個很重要的評判標準。“比如《唐人街探案》，第二部仍舊保持上升勢頭，而且在故事最后埋了一個引子，這個IP體系的打造也在借鑒《復仇者聯(lián)盟》，注重角色的創(chuàng)作，后面每一個角色埋下的故事線都可以創(chuàng)造出另外一個故事。之前比較成功的就是《盜墓筆記》和《鬼吹燈》系列，電影、舞臺劇、游戲等都做的比較成功。”

談到奇幻IP，高文韜指出，“奇幻IP從中國古典小說里取材的比較多，近幾年奇幻在網(wǎng)文上有不少的大IP，但孵化出來的劇很多都失敗了。”對于失敗原因，高文韜認為，創(chuàng)作中操之過急是其中原因之一，“一個IP還是要精耕細作做每一個劇本和塑造角色，要有一定的孵化過程，一般都要有三到四年的周期，要尊重創(chuàng)作的規(guī)律，不能太急。”

與會其他嘉賓也紛紛圍繞著議題談了自己的見解，桂侑銘認為，一個好的國產(chǎn)IP一定要注意普世性，“一個故事要讓全世界的觀眾都能明白。據(jù)說灰姑娘的故事來源于宋朝時的中國，然后傳到了歐洲，慢慢變成現(xiàn)在的樣子。其實每一個民族講英雄的故事，里面的人物和他們要做的事情差不多都是一樣的。所以我們要找IP的時候，要找到情緒上的共同點。然后要看這個故事能不能展開來，最后看這個故事的制作和故事展開的體量能否有很多集，哪些人物的故事可以拓展，比如《流浪地球》可不可以把某些人物背后的故事都挖掘一下，等等。”

虞昕則從作者的角度認為，一個作者或者編劇在創(chuàng)作的開始，可能考慮不到IP的事情，要先把精力放在故事創(chuàng)作本身上。很多事都是在發(fā)展過程中慢慢出現(xiàn)的，“《星球大戰(zhàn)》就是盧卡斯生生造出來的一部電影，之前沒有原著的，他做第一部也沒有想著往后做;JK羅琳剛開始寫《哈利波特》，也不會想到會有今天。一個人寫劇本的時候，從編劇和創(chuàng)作的角度來說不太可能管IP的，創(chuàng)作者得先有熱情想寫這個東西才行。漫威的經(jīng)驗很難直接借鑒過來，包括《流浪地球》之前也沒有什么先例。”

中國有非常多奇幻IP，包括以《西游記》《封神演義》為首古典小說，以及當下劉慈欣、郝景芳等作家創(chuàng)作的科幻小說。但在影視開發(fā)上，中國距離好萊塢還有很大差距。近年來隨著中美影視合作的不斷升級，在奇幻領域的合作也在不斷加深。

對于未來的合作前景，Joe Hart給出了自己的看法，“中國應該把更多獨有的元素應用到作品中，比如說《功夫熊貓》，因為熊貓是中國獨有的動物，中國有豐富的傳說、神話故事、寓言等資源。中國的電影人一定要更自信，不要盲目地模仿好萊塢。我也希望大家思想的碰撞，把不同的想法匯聚到一起。在美國，每一個電影故事都要經(jīng)過反復的修改和碰撞，最后才能進入到實拍階段。”

而談到好萊塢的成功經(jīng)驗，Joe Hart提到了皮克斯的團隊工作模式，“皮克斯有四個主要的團隊，每個團隊四年能出一部作品，這就保證他們每年能有一部比較好的作品出現(xiàn)，這些團隊的人員長期在一起，配合非常默契。這對作品的開發(fā)及后期制作非常重要。”

隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國在影視，特別是奇幻影視發(fā)展上面臨著良好的機會。中國有浩若煙海的古代典籍，現(xiàn)在中國的傳統(tǒng)文化正在復興，并且在發(fā)展中不斷時尚化，甚至引領時代潮流。同樣，奇幻IP要想不斷保持生命力，它的精神內(nèi)核就要與時俱進，貼合普世價值觀，并且要有可延展性。同時我們也要借鑒漫威等公司對IP的打造能力，從人設、故事線等方面不斷豐富中國自己的奇幻IP。