最近在B站上，有兩段劇情被頻頻剪在一起供用戶食用。

一段是《一路朝陽》里地產商大叔的下頭時刻：天天嘴上說要給對方一套房，過年的時候因為女兒一句話臨時告訴李慕嘉不去她家過年，在李慕嘉發(fā)脾氣時掉頭走人……

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另一段是《裝腔啟示錄》里，面對大佬交往年輕女孩的“燒倉房”言論，女主內心的破防語錄：“一方面覺得人家無用，一方面又非常喜歡帶她們去感受不一樣的風景，看更好的世界……再一腳踢開，等著她們絕望、崩潰，因為不同的女孩、不同的崩潰，這是不同的風景?！?/p>

一邊是很多人對李慕嘉的“戀愛腦”恨鐵不成鋼，一邊是對唐影的“人間清醒”拍手叫好，但不管是那種情境，觀眾都真情實感地“上頭”了，也讓劇集的話題度節(jié)節(jié)攀升。

都市劇，正在“后暑期檔”綻放光彩。

《一路朝陽》和《裝腔啟示錄》，在8月下旬已進入大眾視野，尤其是前者前期頗有破圈跡象；后者雖然受排播拖累熱度有點上不去，但豆瓣8.2分的表現(xiàn)，還是說明已經有了一個穩(wěn)定的收視基本盤。

加上近期也比較有討論度的《驕陽伴我》，都市劇的表現(xiàn)值得關注。但受限于這樣那樣的問題，這些劇仍徘徊在出圈邊緣。

這似乎是國產都市劇的共同問題，產量不少、體量不小，不少還有高價值IP打底，但播出之后的卻總會離爆款出圈差一截。結合近期的幾部劇，或許可以理解這種“都市劇魔咒”是如何形成的。

電視劇爆款制造機的新出口

都市劇難爆，如今已經是常態(tài)。如果說古偶、甜寵難爆是因為生產過剩、同質化嚴重，伴隨著電視劇誕生就出現(xiàn)的都市劇，就更是創(chuàng)新的老大難。

無論歐美還是內地，早期電視受眾都以城市居民為主，而他們會希望看到接近自己生活體驗的內容，內地就出現(xiàn)了《渴望》《編輯部的故事》等一批“海馬工作室”的超級爆款，以及從《便衣警察》開始火爆二十多年的海巖劇。

而此后伴隨著城市化進程和觀眾認知的變遷，不同的時代開始出現(xiàn)不同的熱門內容。比如2006-2010年，大眾關于“拜金”的爭論不休催生了《奮斗》《蝸居》等作品；同期的都市家庭劇如《媳婦的美好時代》《雙面膠》《咱們結婚吧》等，則是城市化的又一流行話題。

在這種流變中，都市劇的概念始終是比較寬泛的，只要是表現(xiàn)都市群體日常生活和工作的內容，職場劇、情感劇、家庭劇甚至近期的現(xiàn)實題材劇，都可以納入其中，面向受眾開刀問診。

最新一輪的都市劇爆款潮開始于2019年之后。在大環(huán)境影響下，都市受眾在內卷中逐漸放緩腳步，開始探討“我”而不是家庭或事業(yè)話題。

于是，有了探討原生家庭的《都挺好》、女性話題的《三十而已》等。

《三十而已》

女性厭惡規(guī)訓和男性凝視，社畜則受夠了職場PUA和畫餅，前者在《愛情而已》《去有風的地方》里踹開世俗紛擾一晌偷歡，后者則沉湎于《警察榮譽》嘆一聲誰的生活不是一地雞毛。

空洞的營造焦慮或撒糖不好使了，當代都市人想給自己的“堵”找一份共鳴，也求一個答案。

所以今年以來， “社畜劇”已經在爆款邊緣反復橫跳。《去有風的地方》用逃離講述了一個當代烏托邦的故事；《愛情而已》里的梁友安有愛情做解藥，最后擁有了自己的事業(yè)；《平凡之路》的職場線也頗受好評，可惜后期在家庭線的沖擊下有點偏弱。

到了近期，《一路朝陽》《裝腔啟示錄》和《驕陽伴我》，講述的都是都市人在工作和生活上的焦頭爛額。以其中評分最高的的《裝腔啟示錄》為例，勝在戳破了律師、投行精英等高端白領的假面，用一句句“人間清醒”的顱內小劇場觀察，勾起都市人的共鳴。

但最后的結局會不會給觀眾一個“答案”？拭目以待。因為對于打工人們，當下最難的甚至不是職場PUA、996本身，而是這種堅持最后是否歸于無價值，以及因此對未來產生的迷茫。

工作室里的編劇，與上夠了X班的觀眾

后暑期檔這幾部熱點內容，能夠激活討論熱度，必然是觸發(fā)了一些話題熱點。而這一輪的話題重點，都在于人物本身的出彩。

《一路朝陽》里的李慕嘉在前期是非常閃光的，學歷平平卻靠著自己在紅圈律所闖出了名堂，稚嫩卻鋒芒畢露；而吳劍秋的角色塑造也非常成功，這個“颯”女主沒有以往大女主的毛病，對老公一句“老娘混到今天就是為了不受這份氣”，那叫一個爽。

而《裝腔啟示錄》許子詮和唐影的極限拉扯，則是都市男女在當下真實的情感處境，愛，愛不起；不愛，卻放不下。職場上唯唯諾諾，小劇場重拳出擊，哪怕“人間清醒”，卻總要為稻粱謀。

《驕陽伴我》中的白百何靠著演技撐起了簡冰的崩潰到治愈，坐在馬桶上對著盛陽點歌的一段，也獲得了不少肯定；包括家庭戲，當網友發(fā)現(xiàn)簡冰這個前夫如果在現(xiàn)實中已經算得上理想伴侶，尤其是對比盛陽父親，成為一種共性的“悲哀”。

不難發(fā)現(xiàn)，都市劇擅長誘發(fā)共鳴這一點，在三部劇中很能體現(xiàn)。而前文所說的答案，在吳劍秋們身上也能看到解法：以大眾能共情的困境帶動共鳴，以爽文結尾成功造夢。

好或壞的都市劇，就在于能在“困境”和“爽文”這個要點上填充什么內容。而近期幾部劇的問題，有些情況是因為內容沉浸感不足，觀眾醒早了，影響了最后的造夢。

《一路朝陽》職場線其實可圈可點，但是情感線極大影響了現(xiàn)實感的沉浸；《裝腔啟示錄》整體完成度不錯，但一些職場情節(jié)，包括上司非要在葬禮上接甲方電話會議，確實是夸張整活的名場面，但未免破壞了原本的職場氛圍。

《驕陽伴我》一方面是有臺劇底子，兩種創(chuàng)作語境差異會造成一些情節(jié)顯得奇怪，比如廣告客戶坐在簡冰不遠處大談“女導演拍得好嗎”，雖然有話題但表現(xiàn)方式很“臺”。

另一方面，職場話題夠但細節(jié)不夠，盛陽的組長讓他買咖啡不給錢、搶下屬創(chuàng)意，類似例子肯定不少，但現(xiàn)實中這個啞巴虧不會喂得如此粗糙，而這會難免會影響觀眾的沉浸感。

很多問題算是近年來都市劇的通病，話題先行、劇情為話題服務，編劇遇事不決可問熱搜，但在劇情融合上沒那么貼切；同時，職場戲更是國劇的老大難，近些年雖然有不少進步，今年這些熱點內容明顯是做過功課的，但除了職業(yè)的常見知識，一些上班族的通識卻會有不足。

這些是編劇走訪或短期體驗很難獲得的，所以即使制作上進階，“上夠了X班”的觀眾還是會在這些劇情中吃到“砂?！?。更別說近期暴露出編劇被換的問題，一些現(xiàn)實度高的內容，或許還要給被認為“更有市場”的內容讓路。

而在成績上，這些有爆款相的內容，也基本沒能跨過那條線。如《驕陽伴我》首日平均收視1.47，但開播7天收視率降到1左右；騰訊視頻和愛奇藝的網播數(shù)據(jù)，近日也出現(xiàn)了滑落。離點燃觀眾情緒差了一線，這些熱門劇只能“如爆”收場。

在當前內容升級的背景下，這種劇作上的短板依然還在等答案。至少可喜的是，能看到行業(yè)有意識地在調整相關問題、并做更多前期功課。在這種情況下，爆款的幾率還是會有所升高。

后續(xù)的待播都市劇不在少數(shù)，比如騰訊視頻的《好事成雙》《玫瑰故事》《她和她的群島》、愛奇藝的《老家伙》《我是刑警》、優(yōu)酷的《鳴龍少年》《要久久愛》以及芒果TV的《以愛為營》等，不乏頭部制作。

而對于視頻平臺來說，都市劇一方面更容易制造話題，另一方面也成為更好地打通電視端的利器，近期這幾部熱點劇都是臺網劇。這筆生意，依然會堅持做下去。

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