近日，隨著金爵獎落地，上海國際電影節(jié)（下稱上影節(jié)）也迎來落幕時刻。不過，比起這場行業(yè)盛事在往年帶來的討論熱潮，今年的上影節(jié)并沒有想象中的熱鬧。站在行業(yè)特殊的發(fā)展節(jié)點，上影節(jié)作為行業(yè)發(fā)展的一大風向標，也較往年顯得特殊許多。

一方面，上影節(jié)期間，大大小小的論壇上，電影人對產(chǎn)業(yè)變革的聚焦、對新技術發(fā)展帶來的沖擊表達了更多適應中的焦慮。另一方面，上影節(jié)作為行業(yè)的營銷窗口之一，也曾是各大公司推介新片的重要陣地，行業(yè)鼎盛的2015-2017年，上影節(jié)片單作品達到近千部，但在今年，只有博納影業(yè)和重組后的百納千成兩家發(fā)布片單。

(相關資料圖)

然而，有限的片單并不代表行業(yè)產(chǎn)能降低，反而折射出行業(yè)在特殊發(fā)展階段的積極側面，謹慎求變之下，新一輪發(fā)展高潮也在醞釀中。

博納籌備40億、光線儲備30+部，在多元探索中尋求新爆點

單就在今年上影節(jié)上發(fā)布的電影片單來看，博納影業(yè)和百納千成廠牌旗下的北京精彩與東方美之儲備的電影項目累計在40部以上。

其中，博納影業(yè)的片單在影片體量和主創(chuàng)陣容上都堪稱豪華，博納影業(yè)董事長于冬也在上影節(jié)期間透露，公司將為這些新片準備40億資金。

在這之中，除了《志愿軍：雄兵出擊》《紅海行動2》《汶川大地震》等影片延續(xù)以往的現(xiàn)實題材和主旋律的創(chuàng)作風格外，陳凱歌的青春片《少年時代》、胡玫的古典愛情片《紅樓夢之金玉良緣》、唐季禮的奇幻動作片《傳說》、以及籌備中金融商戰(zhàn)片《股市之狼》等都在嘗試探索新的題材邊界，創(chuàng)作方向的多元化在博納的內(nèi)容儲備中體現(xiàn)得更加明顯。于冬也在片單發(fā)布會之后坦言：“博納不能都拍《長津湖》，我們需要更多的護衛(wèi)艦?！?/p>

同樣，百納千成系的電影片單也呈現(xiàn)出題材的豐富性。其中，曹盾與馬伯庸再度攜手，合作歷史動作片《敦煌英雄》；《雄獅少年》憑口碑出圈后，續(xù)作《雄獅少年2》也在籌備中，此外還有同為孫海鵬執(zhí)導的動畫電影《逐日少年》；華語歌舞片《一閃一閃亮晶晶》也是一次新的嘗試；《老江湖》《沒有一頓火鍋解決不了的事》《女巨人也要談戀愛》等影片則從多個方向呈現(xiàn)喜劇的新表達。

多元題材探索之下，圍繞科幻的內(nèi)容創(chuàng)作腳步更快。今年上影節(jié)還首次設立科幻電影周，發(fā)布多部即將上映的科幻電影。除了博納布局的《三星堆：未來啟示錄》、北京精彩的《蜂鳥行動》《自向天歌墜落》之外，還包括阿里影視聯(lián)合中影等籌備的《莫莉的冒險》、陌陌影業(yè)出品的 《我看見兩朵一樣的云》、以及創(chuàng)作中的《群星閃耀時》等原創(chuàng)影片。且在前不久，B站首部原創(chuàng)科幻劇集《明日生存指南》也官宣預告。

由此折射出，上影節(jié)有限的片單并不意味著行業(yè)產(chǎn)出能力降低。今年6月初的全國院線影片推介會上，阿里影業(yè)、貓眼影業(yè)的片單儲備都在20部上下。此次上影節(jié)期間，光線傳媒董事長王長田也在金爵獎開幕論壇中透露，公司當前規(guī)劃中的電影有30多部，計劃每年上映3部。其中，《哪吒之魔童降世》的續(xù)作《哪吒2》計劃將于明年上映，公司布局的“中國神話宇宙”的首部作品《小倩》也有望在明年與觀眾見面。

圖源：光線傳媒2022年財報

《上甘嶺》預計收入3億，電影思路進一步向劇集延伸

值得注意的是，在兩家的片單中，劇集也占了相當重要的部分。

猶記得9年前，于冬曾在當時的上影節(jié)喊出“未來電影公司都是為BAT打工”，引發(fā)不小的爭論，今年上影節(jié)，于冬更是直言“對電影真正的沖擊是劇集的崛起”，所帶來的影響不亞于彼時。

盡管就當下來說，電影公司布局劇集板塊早已不是什么新鮮事，但在前幾年，行業(yè)更多的認知在于，電影公司嘗試借助劇集分擔自身因環(huán)境變化帶來的發(fā)展壓力。而今，隨著劇集市場走出《隱秘的角落》《開端》《三體》這樣突破性的作品，以及《人世間》《狂飆》等現(xiàn)象級爆款劇，電影市場確實更深切地感受到變化中的劇集市場產(chǎn)生的爆發(fā)力。

背后的原因在于，在影視行業(yè)自我修復的這幾年，從創(chuàng)作市場到消費市場，整體的理性回歸推動行業(yè)關注內(nèi)容。降本增效、長期主義、高質(zhì)量增長等行業(yè)新的關鍵詞，大多也都在強調(diào)影視內(nèi)容的品質(zhì)化成長，而這些變化帶來的影響，更快地體現(xiàn)在劇集市場中。從這個角度來說，受制于電影更長的創(chuàng)作周期，電影的品質(zhì)成長大概率會在未來幾年進入新一輪爆發(fā)期。而電影公司對劇集的關注及布局，也不再只是分擔發(fā)展壓力，而是逐漸進入一種更主動、更互補的趨勢中。

具體而言，博納影業(yè)布局的幾部劇集中，不少都體現(xiàn)著公司在電影方面的布局思路。比如博納重點布局的《上甘嶺》與此前大爆的《長津湖》同為抗美援朝題材，該劇導演之一的劉偉強，也與博納在電影方面合作多次；《我為你犧牲》《中國戰(zhàn)機》等則帶有較強的主旋律色彩，這樣的題材方向曾驅(qū)動博納電影在行業(yè)發(fā)展新階段快速成長。

此外，在劇集創(chuàng)作上，兩者的融合也在加深，比如《上甘嶺》的制作中，運用到兩部《長津湖》拍攝期間留下的工程文件，此前在博納的業(yè)績會上，公司預計項目收入將達到3億元。或許在未來，隨著創(chuàng)作思路和布局思路的轉變，劇集甚至有可能成為電影公司新的業(yè)績增長點。

謹慎面對新技術沖擊，探索影視行業(yè)的長尾空間

整個上影節(jié)期間，除了片單等內(nèi)容備注關注之外，新技術發(fā)展給影視行業(yè)帶來的沖擊也成為重點討論方向，不僅多場論壇頻繁提及，多家影視公司也相繼公布了AI影視應用的新動向，包括AI拍攝、AI海報制作等。

面對新技術發(fā)展在產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)加速滲透，盡管行業(yè)也在積極擁抱新技術，比如據(jù)王長田預測，AI對動畫電影主要環(huán)節(jié)效率的提升可能會達到50%，對整個動畫電影制作的周期效率提升30%，但就眼下來說，行業(yè)大多還是保持謹慎態(tài)度?！读骼说厍颉穲F隊便暫時停下了系列電影的開發(fā)腳步，導演郭帆在上影節(jié)期間透露，接下來會先去進行一輪以AI為代表的先進技術考察，“我要搞明白，它是一個技術手段，還是一個物種，我又該如何把它呈現(xiàn)在大銀幕上”。

行業(yè)的謹慎態(tài)度與當下的發(fā)展現(xiàn)狀不無關系，中國電影股份有限公司總經(jīng)理助理張大勇在上影節(jié)期間的論壇中給出這樣一組數(shù)據(jù)：截至6月10日，在已經(jīng)上映的171部國產(chǎn)電影中，16部高成本電影占到這一時期總票房的92%，剩下的155部成本在5000萬以下的中小成本電影只能分到8%的市場份額，結構與生態(tài)嚴重不合理。

也就是說，當下的電影行業(yè)面臨著更加嚴峻的二八分化態(tài)勢，新技術或許會提升行業(yè)產(chǎn)能和內(nèi)容品質(zhì)，但同時帶來的發(fā)展門檻，也有可能會進一步加劇頭部效應。

對此，行業(yè)也在積極尋求解決的路徑。一方面，王長田提出分線放映、分線供片的制度，嘗試借助更多元的發(fā)行模式，給中小影片提供更多與觀眾接觸的機會；另一方面，隨著《流浪地球》等影片周邊產(chǎn)品出圈，圍繞IP的深層開發(fā)也成為行業(yè)新的探索方向。上影集團黨委書記、董事長王健兒談道：“首先我們要有生產(chǎn)、創(chuàng)造大IP的能力，同時要有一個長線的規(guī)劃，要把大IP持續(xù)的‘長尾效應’做出來，否則的話，我們?nèi)垦涸谄狈可?，我覺得虧是大概率，我們沒有這樣的能力平衡總體的投入產(chǎn)出。

誠然，今年上影節(jié)的片單在規(guī)模上的確有限，但有限的片單背后折射出行業(yè)面對新技術、新環(huán)境的謹慎態(tài)度，以及創(chuàng)作市場以多元內(nèi)容探索、多思路布局應對行業(yè)變化的積極一面，這對行業(yè)的集體成長無疑更加重要。立足當下，慎重為之，我們也期待行業(yè)發(fā)展的新一輪高潮能夠更快到來！

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