今年是上海國(guó)際電影節(jié)誕生三十周年，前兩天，上影節(jié)組委會(huì)官宣，第25屆上海國(guó)際電影節(jié)將于2023年6月9日開幕。

(資料圖片僅供參考)

而上影節(jié)最重磅的單元之一——“向大師致敬”單元自2007年創(chuàng)設(shè)以來，一直深受觀眾喜愛。

通過向世界電影大師致敬的方式，這一單元展映了諸多佳作，讓眾多老友一飽眼福。

今年的第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)的“向大師致敬”單元也不會(huì)讓觀眾失望，率先官宣的“頭號(hào)人物”是已經(jīng)80歲的英國(guó)電影大師邁克·李。

11年前，第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)的“藝述英國(guó)”單元里曾展映過6部英倫佳作，其中就包括電影大師邁克·李的作品《又一年》。

十多年后，伴隨邁克·李的諸多經(jīng)典作品陸續(xù)得到數(shù)字修復(fù)，今年又逢邁克·李的八十大壽，上海國(guó)際電影節(jié)與英國(guó)電影協(xié)會(huì)（BFI)合作，以“向大師致敬”單元的方式，帶來邁克·李執(zhí)導(dǎo)的多部經(jīng)典名作，向這位擅長(zhǎng)即興創(chuàng)作的電影天才致敬。

1943年2月20日，邁克·李在英國(guó)赫特福德郡出生，年少時(shí)期就迷上了電影。

盡管當(dāng)時(shí)他的父親反對(duì)他要成為演員的想法，但在1960年代，李毅然決然地踏上了藝術(shù)之路。

在倫敦求學(xué)時(shí)，他接觸到了美國(guó)獨(dú)立電影教父約翰·卡薩維蒂的即興電影杰作《影子》。這讓李如同觸電一般，發(fā)現(xiàn)了即興創(chuàng)作的魅力。

此后，邁克·李并沒有馬上投身于電影事業(yè)，而是在戲劇的海洋里汲取養(yǎng)分，并確定了他的創(chuàng)作模式——即興。

1971年，李用這種方法拍出了他的處女作《暗淡時(shí)刻》，影片一舉奪得洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金豹獎(jiǎng)，這也奠定了其日后的電影創(chuàng)作風(fēng)格。

邁克·李可謂是人類學(xué)觀察家，這使他的電影即興創(chuàng)作法獨(dú)樹一幟。

他通過觀察演員的即興表演，提煉、生發(fā)、完成自己的作品。他時(shí)常在沒有劇本的前提下開始投入項(xiàng)目，作品往往始于一個(gè)簡(jiǎn)單的概念。

演員是邁克·李的靈感源泉。他會(huì)花上數(shù)周，甚至半年時(shí)間同演員在工作室中進(jìn)行“一對(duì)一”單獨(dú)合作，根據(jù)每位演員對(duì)身邊人的模仿和即興表演，確立起他所要影片角色的思想、性格、社會(huì)地位等。

待時(shí)機(jī)成熟后，他會(huì)讓演員兩兩見面，在彼此即興互動(dòng)中，構(gòu)建他所要的“現(xiàn)實(shí)世界”。劇本臺(tái)詞、影片關(guān)鍵時(shí)刻等都在該階段產(chǎn)生，他據(jù)此再完善劇本，有了電影的基本輪廓。

正是這種“記錄現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作模式，使其人物避免了臉譜化、簡(jiǎn)單化、夸大化，且角色之間呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膹埩Γ瑫r(shí)也保留了諸多生動(dòng)真實(shí)的細(xì)節(jié)，并賦予他的電影以現(xiàn)實(shí)主義特色。

第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)將展映邁克·李執(zhí)導(dǎo)的8部經(jīng)典作品，其中2部短片，6部長(zhǎng)片（4部為最新數(shù)字修復(fù)版本）。

通過選取橫跨他電影創(chuàng)作生涯的代表作，在有限的體量里，盡可能地展現(xiàn)其創(chuàng)作歷程，向這位當(dāng)代電影大師致敬。

以下就為大家來介紹展映的這8部經(jīng)典作品，老友們?nèi)绻信d趣，可以提前標(biāo)記，到時(shí)候準(zhǔn)備搶票吧！

《暗淡時(shí)刻》（1971）

看點(diǎn)：長(zhǎng)片首作已有大師氣象

電影大師邁克·李自編自導(dǎo)的處女作，改編自舞臺(tái)劇，講述姐姐一邊照顧著患有殘疾的妹妹，一邊希望同羞澀的男友有進(jìn)一步發(fā)展。

邁克·李輕柔慢調(diào)地刻畫工人階級(jí)的生活，僅用五個(gè)人物構(gòu)建一群生活壓抑而無法表達(dá)內(nèi)心痛苦的人們，探索心理層面上的深度。

他融合即興創(chuàng)作手法，采用大特寫鏡頭呈現(xiàn)群戲，細(xì)膩捕捉人物面部表情變化，在狹小空間中制造緊張情緒，通過循環(huán)蒙太奇，使原本窘迫的情形轉(zhuǎn)變?yōu)橐庀氩坏降钠踉X夫式幽默。該片榮獲洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)。本次放映為2K修復(fù)版。

《短發(fā)和卷發(fā)》（1988）

看點(diǎn)：小幽默從換發(fā)型開始

電影大師邁克·李自編自導(dǎo)的18分鐘短片，通過兩條相互交織的線索，展現(xiàn)兩對(duì)人的日常生活：藥房女孩和眼鏡男追求者、理發(fā)店老板娘與其女兒。該片拍攝于倫敦北部，開拍前李歷時(shí)三周同演員排練。

故事從潮流發(fā)型入手，勾勒一出普通百姓間愛情、親情和友情的生活小品。

影片使用俏皮的管樂，如大號(hào)，作為過場(chǎng)樂器，呈現(xiàn)出獨(dú)特的英式幽默。戛納影帝大衛(wèi)·休里斯以夸張的眼鏡和羞澀的微笑生動(dòng)演繹了一名書呆子形象。

該短片入圍柏林電影節(jié)全景單元并獲得短片特別提及獎(jiǎng)，提名英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)，獲得科克電影節(jié)最佳歐洲短片獎(jiǎng)。

《歷史感》（1992）

看點(diǎn)：貴族一微笑，死神就降臨

《歷史感》是由邁克·李執(zhí)導(dǎo)、威尼斯影帝吉姆·布勞德本特自編自演的傳記短片。

運(yùn)鏡方式具有電視臺(tái)紀(jì)錄片的特征，鏡頭跟隨影片主角、利特二十三世伯爵周游其遼闊的土地莊園，由他講述其家族歷史秘辛。

本片拍攝于英國(guó)著名取景地?？死麪柍潜ぃā短祁D莊園》），根據(jù)一名虛構(gòu)貴族的自述懺悔錄，以獨(dú)角戲的形式進(jìn)行敘事，描繪出上流社會(huì)的邪惡扭曲，撕開高貴皮囊下的腐敗，將歷史惡搞、懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)、謀殺等雜糅于語匯之中，使風(fēng)和日麗的風(fēng)景與恐怖真相形成鮮明對(duì)比，映襯出不寒而栗的人性黑洞。該短片獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)提名。

《秘密與謊言》（1996）

看點(diǎn)：母親的愛不分“黑白”

邁克·李自編自導(dǎo)的經(jīng)典杰作，靈感源于他身邊被領(lǐng)養(yǎng)的朋友，采用三條線索講述一名黑人女青年找尋親生母親卻意外發(fā)現(xiàn)自己的生母是白人。

邁克·李通過三組不同階級(jí)和膚色的家庭，打破人們對(duì)黑人的階級(jí)刻板印象，探討跨越階級(jí)的身份問題。片中8分鐘的家庭聚餐長(zhǎng)鏡頭堪稱經(jīng)典，為暴風(fēng)驟雨式的戲劇沖突埋下伏筆。

主演布蘭達(dá)·布萊斯在拍攝時(shí)并不知道其搭檔角色的身份，邁克·李用攝影機(jī)記錄了她真實(shí)的吃驚狀態(tài)，使她問鼎戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

本片還榮獲戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)、提名奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。本次放映為2K修復(fù)版。

《職業(yè)女郎》（1997）

看點(diǎn)：昔日閨蜜久別重逢，相伴看房致青春

影片講述兩個(gè)大學(xué)時(shí)代的室友闊別多年后再次重逢的故事。

邁克·李以看房為主線，采用閃回的敘事手法交織現(xiàn)實(shí)與回憶的“兩重天”，藉由灰暗冷色調(diào)的手持鏡頭映現(xiàn)“不堪入目”但親密無間的青春時(shí)光，運(yùn)用鮮活彩色調(diào)的靜止鏡頭克制地折射現(xiàn)實(shí)中不期而遇的巧合。

在淡淡的憂傷基調(diào)下，調(diào)出一杯融合愛情和職業(yè)成長(zhǎng)的雞尾酒。動(dòng)作捕捉演員安迪·瑟金斯作為影片詼諧的吉祥物客串出演闊綽花花公子。

細(xì)心觀看的話，還會(huì)發(fā)現(xiàn)一些英倫搖滾的小彩蛋。影片榮獲西班牙巴利亞多利德國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。本次放映為4K修復(fù)版。

《一無所有》（2002）

看點(diǎn)：殘酷家庭劇撕開代際疼痛

影片講述的是倫敦南部公共住宅區(qū)里三戶普通藍(lán)領(lǐng)家庭鄰里間的故事。

邁克·李通過三條線索敘述繁榮城市背后掙扎在貧困中的人們，細(xì)致描摹父母輩與子女兩代人的代溝與困境。逼仄擁擠的場(chǎng)域使觀眾直觀地體會(huì)到生活的壓迫感，道盡為錢奔波忘記人情冷暖的無奈。

時(shí)年26歲的英倫玫瑰莎莉·霍金斯獻(xiàn)上銀幕處女秀，喜劇活寶詹姆斯·柯登質(zhì)樸演繹一名擅長(zhǎng)躺平的叛逆兒子。

該片入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，榮獲倫敦影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)年度英國(guó)電影獎(jiǎng)、年度英國(guó)女演員獎(jiǎng)。本次放映為4K修復(fù)版。

《維拉·德雷克》（2004）

看點(diǎn)：無產(chǎn)階級(jí)版《女人韻事》

故事的背景發(fā)生在1950年代墮胎尚未合法化之時(shí)，一名普通家庭主婦秘密為女性墮胎。

邁克·李歷時(shí)一年完成拍攝，以明暗雙線對(duì)比，展現(xiàn)窮人與富人在墮胎選擇上的不同境遇。

他聚焦一名善良中年婦女的“非法行徑”，拷問“罪責(zé)”的真正定義。李充分發(fā)揮即興創(chuàng)作技巧，故意向演員隱瞞結(jié)局走向，設(shè)置意外情節(jié)捕捉他們的真實(shí)反應(yīng)。

主演“烏姆里奇教授”艾美達(dá)·斯丹頓憑借精湛演技，榮獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

本片榮獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，并提名奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《透納先生》（2014）

看點(diǎn)：大銀幕看透納風(fēng)景畫里的風(fēng)景

關(guān)于英國(guó)國(guó)寶級(jí)畫家的經(jīng)典傳記作品。本片再現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)景繪畫大師J.M.W·透納最后的25年。

邁克·李以精致的美術(shù)布景還原19世紀(jì)歷史樣貌，于肯特、康沃爾郡等地取景拍攝，利用他人畫評(píng)側(cè)面描繪透納的家庭與獨(dú)特的作畫模式，由表及里地深入人物內(nèi)心景觀，展現(xiàn)這位備受非議藝術(shù)家的瘋狂余生。

李的御用攝影大師迪克·蒲波吸收透納畫作精髓，創(chuàng)造出媲美油畫的視覺效果。

飾演透納的蒂莫西·斯波歷時(shí)兩年學(xué)習(xí)繪畫，揣摩這位大師的復(fù)雜情緒，憑借此片獲得戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。

影片獲得奧斯卡獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)等四項(xiàng)提名。

關(guān)鍵詞：