本版《花貓三丫上房了》劇照由主辦方提供。

發(fā)刊詞

(資料圖)

北京作為全國(guó)文化中心，其深厚文化底蘊(yùn)離不開(kāi)北京首善、首創(chuàng)的創(chuàng)作環(huán)境。在線(xiàn)下演出有序恢復(fù)之際，文化精品工程“大戲看北京”已陸續(xù)用多檔題材豐富、形式創(chuàng)新的演出，向觀眾展示首都文化建設(shè)的新成果。新京報(bào)即日起，將以月刊形式，在每月初向觀眾奉上當(dāng)月北京舞臺(tái)觀戲指南，邀請(qǐng)主創(chuàng)探討創(chuàng)作話(huà)題深化——如何為首都市民打造“大戲好戲”；立足首都文化特質(zhì)，邀約專(zhuān)家解讀演出舞臺(tái)上的新藝術(shù)風(fēng)格和舞臺(tái)美學(xué)；邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，發(fā)掘優(yōu)秀藝術(shù)人才，共創(chuàng)北京文化(000802)創(chuàng)作的新創(chuàng)新。

“大戲看北京”8月號(hào)主題為舞臺(tái)上的“新京味兒”，從葉廣芩《花貓三丫上房了》等兒童劇舞臺(tái)上的京味兒IP打造，到《北京鄰居》《我這半輩子》等代表北京氣質(zhì)的經(jīng)典文藝作品，我們和主創(chuàng)們一起聊舞臺(tái)，也是聊這個(gè)城市的“人情味兒”。

由北京演藝集團(tuán)出品，北京兒童藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：北京兒藝）創(chuàng)排演出，根據(jù)葉廣芩同名兒童文學(xué)改編的京味兒兒童劇《花貓三丫上房了》，于8月4日在京演·民族文化宮大劇院首演。該劇由北京兒藝青年編劇張韻仙編劇，導(dǎo)演王澤擔(dān)任總導(dǎo)演，特別邀請(qǐng)2008北京奧運(yùn)會(huì)和2022北京冬奧會(huì)“雙奧”視覺(jué)設(shè)計(jì)師張世騫擔(dān)任本劇京味兒文化顧問(wèn)。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，兒童劇《花貓三丫上房了》舞臺(tái)風(fēng)格并不沉重古板，延續(xù)了京味兒作家葉廣芩的同名獲獎(jiǎng)兒童文學(xué)作品中歡樂(lè)浪漫又溫暖的精髓，為觀眾再現(xiàn)了一段只屬于老北京孩子的肆意長(zhǎng)大的日子，也通過(guò)有著強(qiáng)烈代入感的胡同鄰里間的細(xì)碎生活，展現(xiàn)出北京獨(dú)有的溫潤(rùn)大氣的城市氣韻。新京報(bào)對(duì)話(huà)兒童劇《花貓三丫上房了》京味兒文化顧問(wèn)張世騫及總導(dǎo)演王澤，聽(tīng)他們解讀關(guān)于這部作品里與京味兒有關(guān)的創(chuàng)作故事。

主題

展現(xiàn)北京這座城市里人的溫度

自2018年起，京味作家葉廣芩以自己童年的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本相繼撰寫(xiě)了《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》童年三部曲，一脈相承的三個(gè)故事，不僅勾勒出主人公耗子丫丫天真爛漫好玩自在的童年形象，還展示了丫丫和小伙伴們旺盛的生命力，以及中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)孩子的深厚影響。

提及改編難度，王澤坦言《花貓三丫上房了》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一年前的《耗子大爺起晚了》。在改編第一部作品時(shí)，他在“如何構(gòu)建現(xiàn)實(shí)題材兒童舞臺(tái)作品戲劇性”上試圖做一個(gè)全新的嘗試，“首先，我們不能按照傳統(tǒng)話(huà)劇的方式，戲劇的矛盾沖突、激烈的觀點(diǎn)碰撞去表現(xiàn)這部?jī)和瘎。踔猎谝酝鶅和瘎±锍Ｓ玫姆磁扇宋?，在這個(gè)劇里出現(xiàn)都會(huì)讓人覺(jué)得不夠準(zhǔn)確。因此我們對(duì)整體思路做了一個(gè)大調(diào)整，用散文的狀態(tài)創(chuàng)作了第一部《耗子大爺起晚了》?！笨梢哉f(shuō)《耗子大爺起晚了》是真正意義上，以主人公丫丫的視角去推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，表達(dá)人物情緒與最終作品的主題，展示出了孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中探索的過(guò)程。

第二部《花貓三丫上房了》丫丫的生活情境回到了胡同里，有一群發(fā)小兒陪在丫丫身邊，他們各有各的性格，對(duì)待不同的事物都有各自的判斷，王澤認(rèn)為，這些因素便催生出了第二部的戲劇性與改編難度?！半m然第二部里很多故事與情感在原著中被葉廣芩老師寫(xiě)得很透徹，但在真正改編的時(shí)候我卻發(fā)現(xiàn)，如果我們只是單純?cè)谖枧_(tái)上，給孩子們演繹一個(gè)上世紀(jì)五十年代發(fā)生的故事，作為對(duì)老北京情感上的表達(dá)，未免有些過(guò)淺。”在王澤看來(lái)，雖然隨著城市的不斷擴(kuò)建，很多老北京的符號(hào)都不存在了，但北京城還在，通過(guò)幾百年的情感積淀，生活在這座城市里的人的溫度是一直存在的。

改編

構(gòu)建出劇中人物新的“情緒感”

兒童劇《花貓三丫上房了》在尊重原著的基礎(chǔ)上對(duì)劇中角色的性別比例進(jìn)行了調(diào)整，同時(shí)還根據(jù)原小說(shuō)的素材，對(duì)內(nèi)容重新進(jìn)行了拼接組合，構(gòu)建出了劇中人物的情緒感，“兒童劇的特質(zhì)是成長(zhǎng)，我們要永遠(yuǎn)講述這一話(huà)題，孩子只有在這個(gè)世界中去探索才能成長(zhǎng)?！?/p>

在王澤看來(lái)，在老北京胡同文化符號(hào)的影響下，《花貓三丫上房了》里孩子們的成長(zhǎng)是肆意的、浪漫的、天馬行空的，因此王澤要求演員只要站在舞臺(tái)上就不能閑著，即使說(shuō)臺(tái)詞也要踢著毽子，扔著沙包，跳著皮筋，吃著炸醬面，總之不能站著說(shuō)：“回憶起我們小時(shí)候，孩子們的精力都很旺盛?！蓖鯘?5歲來(lái)到北京，如今已在這座城市生活了20余年，在他看來(lái)，雖然自己不是土生土長(zhǎng)的北京人，但對(duì)這座城市一直有著非常強(qiáng)烈的情感。他覺(jué)得北京這座城市值得說(shuō)的事情非常多，但作為藝術(shù)創(chuàng)作者，在說(shuō)這些事情的時(shí)候切記不能站在一個(gè)所謂的高度上，拉遠(yuǎn)與觀眾的距離。

在《花貓三丫上房了》全劇的結(jié)尾處，王澤與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特別設(shè)計(jì)了整個(gè)胡同里的人一起拍合照的場(chǎng)景，劇中19個(gè)演員悉數(shù)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，最終通過(guò)一道金色的光線(xiàn)，呈現(xiàn)出一片如同記憶般的瞬間。王澤記得在彩排時(shí)，當(dāng)這個(gè)瞬間出現(xiàn)的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的很多人雖然臉上帶著笑容，眼中卻含著淚花?！斑@次《花貓三丫上房了》是一部靠溫度去感動(dòng)人的作品，而不是靠故事情節(jié)，這也是我們這次不斷尋求改變，特別想要追尋的感覺(jué)?！?/p>

與第一部《耗子大爺起晚了》將頤和園的場(chǎng)景進(jìn)行拆分和解構(gòu)，將頤和園的長(zhǎng)廊在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)換為圓廊，并使用轉(zhuǎn)臺(tái)、吊桿等多種舞臺(tái)機(jī)械裝置，立體展現(xiàn)頤和園的景色，并且大量使用多媒體以虛實(shí)結(jié)合的方式呈現(xiàn)頤和園壯麗的場(chǎng)景不同，這一次《花貓三丫上房了》舞美設(shè)計(jì)上，王澤用了“胡同”的概念，舞臺(tái)布景被他形容為“迷宮”般的存在。舞美通過(guò)不斷變化，可以展示胡同不同的側(cè)面。另外，舞臺(tái)上還將有一座近四米高的屋頂裝置，在舞臺(tái)上表現(xiàn)孩子們上房時(shí)的情景，這一裝置在王澤看來(lái)能量非常強(qiáng)大?！拔姨貏e希望臺(tái)下所有小觀眾羨慕舞臺(tái)上丫丫和她的發(fā)小兒們，也希望所有大觀眾在看演出的時(shí)候，回憶奔涌而來(lái)?！?/p>

專(zhuān)題采寫(xiě)/新京報(bào)記者 劉臻

專(zhuān)題策劃/田偲妮

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